- ii7Dm7
- V7G7
- Imaj7Cmaj7
G7 chce się rozwiązać, więc zakończenie pętli na nim od razu oddaje ją z powrotem na początek.
Akord G7 to akord dominantowy zbudowany od dźwięku G. Składa się z dźwięków: G, B, D i F.
Dominantowe septymowe akordy brzmią napięcie, bluesowo i energicznie. Dodana septyma mała tworzy napęd do rozwiązania, dlatego ten akord to podstawa bluesa i kadencji w jazzie oraz muzyce pop.

Przełącz na diagram interaktywny, aby usłyszeć akord, zmienić układ i zobaczyć nazwy dźwięków zamiast palcowania.
Aby zagrać G7 na pianinie, ułóż prawą rękę tak: kciuk na G, palec wskazujący na B, palec środkowy na D i mały palec na F. Naciśnij klawisze jednocześnie i posłuchaj, czy brzmią równo. Na klawiaturze wszystkie dźwięki G7 to białe klawisze. Ćwicz przejścia powoli, a potem dołóż metronom.

Przełącz na diagram interaktywny, aby usłyszeć akord, zmienić układ i zobaczyć nazwy dźwięków zamiast palcowania.
Na gitarze G7 najczęściej gra się chwytem pokazanym powyżej. Dociskane dźwięki leżą między 1. a 3. progiem. Struny 4, 3 i 2 grają puste.
G · B · D · F
Wypróbuj G7 na wirtualnym pianinie
Za darmo, w przeglądarce: grasz myszką, klawiaturą komputera albo klawiaturą MIDI na USB. Bez zakładania konta.
| Stopień | Interwał | Półtony | Dźwięk | Posłuchaj |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Pryma | 0 | G | |
| 3 | Tercja wielka | 4 | B | |
| 5 | Kwinta czysta | 7 | D | |
| ♭7 | Septyma mała | 10 | F |
Akord G7 powstaje z prymy, tercji wielkiej, kwinty czystej i septymy małej. Zacznij od prymy G i ułóż interwały, aż wyjdzie cały akord: G, B, D i F. Ta sama formuła daje akord w każdej innej tonacji.
Blues, jazz, funk i rock'n'roll opierają się na akordach dominantowych septymowych. Zwykle działają jako V7 rozwiązujący się do toniki lub jako szkielet dwunastotaktowego bluesa.
W tonacjach durowych G7 występuje w C-dur (V7), w molowych w a-moll (VII7) i c-moll (V7). Jako V7 w c-moll bierze tercję, B, z gamy molowej harmonicznej: to VII stopień tonacji podwyższony o pół tonu.
G7 i Gmaj7 na papierze wyglądają podobnie, a brzmią przeciwnie: septyma w G7 leży cały ton pod oktawą, w Gmaj7 tylko półton. Septyma mała tworzy z tercją wielką tryton, czyli interwał, który każe G7 iść dalej. Gmaj7 trytonu nie ma, więc może stać w miejscu.
W tych znanych utworach gdzieś pada akord G7 - niekoniecznie są one w tej tonacji.
Akord dominantowy chce się rozwiązać. Jego dom to V stopień tonacji durowej - i I stopień bluesa, gdzie napięcie nie znika ani na chwilę.
G7 chce się rozwiązać, więc zakończenie pętli na nim od razu oddaje ją z powrotem na początek.
Dwunastotaktowy blues w skrócie. Sama tonika jest dominantą septymową i to właśnie robi z tego bluesa.
Turnaround na końcu refrenu: G7 to akord, który puszcza całość jeszcze raz od początku.
Używamy plików cookie, żeby mierzyć korzystanie z serwisu i zapamiętać Twoje ustawienia. Szczegóły w Polityce Prywatności.