Progresión ii–V–I–vi en E♭ major
La progresión de acordes ii–V–I–vi en E♭ major es una secuencia suave y sofisticada que usa los acordes Fm7 – B♭7 – E♭maj7 – Cm7. Es uno de los pilares armónicos del Jazz - instantáneamente reconocible y fácil de tocar una vez entiendes su estructura.
- iiFm7
- VB♭7
- IE♭maj7
- viCm7
Acordes de esta progresión
Una tarjeta por compás, con la forma con la que de verdad se toca. Cambia entre teclado y guitarra arriba; cada acorde enlaza con su propia página.
Esta progresión tiene un carácter suave y sofisticada. Funciona muy bien en canciones de jazz, pero también la oirás en muchos estilos cercanos. Pruébala con rasgueos en corcheas, arpegios partidos o un ritmo four-on-the-floor para cambiar su sensación al instante.
- Número romano
- ii – V – I – vi
- Acorde
- Fm7 · B♭7 · E♭maj7 · Cm7
- Tonalidad
- E♭ major
- Compases
- 4
- Estado de ánimo
- Suave
- Género
- Jazz
Escucha esta progresión
Por qué estos acordes
Los números romanos cuentan los grados de la tonalidad. Abajo se destacan los que usa este bucle, de los siete que ofrece E♭ major.
- IE♭
- iiFm
- iiiGm
- IVA♭
- VB♭
- viCm
- vii°D°
De dónde viene el impulso
En E♭ major, la progresión ii–V–I–vi coloca cada acorde en un grado específico de la escala. Los números romanos describen cómo funcionan los acordes sin importar la tonalidad, y los símbolos de acorde reales (Fm7 – B♭7 – E♭maj7 – Cm7) te dicen exactamente qué tocar en guitarra, piano o cualquier otro instrumento.
Qué significan los números romanos
Cada número romano representa un acorde construido sobre un grado de la escala de E♭ major. Las mayúsculas (I, IV, V) son acordes mayores; las minúsculas (ii, iii, vi), menores; ° indica un acorde disminuido; un ♭ delante baja la fundamental medio tono (por ejemplo ♭VII).
Canciones famosas
Exitos que usan esta progresion.
- 1Heart and SoulHoagy Carmichael
Variaciones y sustituciones
Los mismos acordes en otro orden, y con otra sensación. Los enlazados tienen su propia página en esta tonalidad.
- I–vi–ii–VEl mismo bucle, otro compás inicial
La armonía idéntica, empezada en otro punto del ciclo. Solo cambia qué acorde se siente como casa.
- Añade séptimas
Extiende cada acorde a séptima y el bucle pasa del pop hacia el soul y el jazz sin cambiar una sola fundamental.
- Cuela un acorde
Añade un grado de paso antes del giro para retrasarlo un compás: habitual en música de alabanza y estribillos de estadio.
Consejos de práctica
- Repítelo antes de dejarlo
Toca los 4 compases veinte veces sin parar, en torno a 80 BPM. La clave es el regreso al principio, y eso solo se siente en la repetición.
- Mantén quieta la nota de arriba
Busca una nota que pertenezca a casi todos los acordes y sostenla en todos. Por eso un cantante puede quedarse en una sola altura durante el bucle entero.
- Muévete lo mínimo
Conduce las voces para que en cada cambio se muevan como mucho dos notas: la de Cm7 de vuelta a Fm7 es la que hay que dejar suave. En guitarra deja sonando las dos primeras cuerdas; en teclado mueve un dedo cada vez.
- Y luego rómpelo
Cuando salga solo, empieza el bucle en B♭7. Los mismos acordes, un peso emocional completamente distinto.
Modula desde aquí
Tonalidades cercanas a las que puedes saltar sin perder al oyente — un paso en el círculo de quintas en cada dirección, más la relativa y la paralela.
Preguntas más habituales
- ¿Qué acordes forman la progresión ii–V–I–vi en E♭ major?
- La progresión ii–V–I–vi en E♭ major usa los acordes: Fm7 – B♭7 – E♭maj7 – Cm7. Cada acorde corresponde a un grado específico de la escala, por eso los mismos números romanos pueden trasponerse a cualquier tonalidad.
- ¿Qué tempo y compás funcionan mejor?
- ii–V–I–vi funciona en un amplio rango de tempo - normalmente 80–180 BPM en compás 4/4. Tempos lentos dan un aire de balada; los rápidos suenan a un tema enérgico de jazz.
- ¿Por qué es tan popular esta progresión?
- ii–V–I–vi concentra un fuerte movimiento armónico en un loop corto. Pasa por las funciones de tónica, predominante y dominante con una resolución satisfactoria, lo que la hace inolvidable en Jazz y en muchos otros estilos.
- ¿Puedo usar los mismos acordes en otra tonalidad?
- Sí - los números romanos como ii–V–I–vi no dependen de la tonalidad. Para tocarla en otra, simplemente toma los acordes I, IV, V (etc.) de esa tonalidad. Explora nuestras páginas de progresiones en cada tonalidad para tener los nombres de acordes resueltos por ti.