- ii7Fm7
- V7B♭7
- Imaj7E♭maj7
B♭7 es el acorde que quiere resolver, así que terminar el bucle en él lo devuelve directamente al principio.
El acorde B♭7 (Si bemol séptima) es un acorde dominante construido sobre la fundamental B♭ (Si bemol). Sus notas son B♭, D, F y A♭. Es enarmónicamente el mismo acorde que A♯7.
Los acordes dominantes de séptima suenan tensos y bluseros. La séptima menor sobre la tríada mayor crea un tirón hacia la resolución, por eso este acorde es el motor del blues y de las cadencias del jazz y el pop.

Cambia al diagrama interactivo para escuchar el acorde, cambiar de posición y ver notas en vez de dedos.
Para tocar B♭7 en el piano, coloca la mano derecha con el pulgar en B♭, el índice en D, el dedo corazón en F y el meñique en A♭. Pulsa las teclas a la vez y escucha que suenen parejas. En el teclado, B♭ y A♭ son teclas negras y D y F son blancas. El pulgar empieza en una tecla negra, así que adelanta un poco toda la mano, hacia el fondo del teclado. Practica las transiciones despacio y después añade el metrónomo.

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En guitarra, B♭7 se toca habitualmente con la digitación que muestra el diagrama. Este lleva cejilla en el traste 6: mantén el índice plano sobre las cuerdas y curva el resto de dedos para no apagar las cuerdas contiguas.
B♭ · D · F · A♭
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También conocido como A♯7
| Grado | Intervalo | Semitonos | Nota | Escuchar |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Fundamental | 0 | B♭(Bb) | |
| 3 | Tercera mayor | 4 | D | |
| 5 | Quinta justa | 7 | F | |
| ♭7 | Séptima menor | 10 | A♭(Ab) |
El acorde B♭7 se construye con fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima menor. Parte de la fundamental B♭ y apila los intervalos hasta tener el acorde completo: B♭, D, F y A♭. La misma fórmula da el acorde en cualquier otra tonalidad.
El blues, el jazz, el funk y el rock'n'roll se sostienen sobre los acordes dominantes de séptima. Habitualmente funcionan como V7 resolviendo a la tónica o como esqueleto del blues de doce compases.
En tonalidades mayores, B♭7 es el V7 de Mi♭ mayor; en menores es el VII7 de Do menor y el V7 de Mi♭ menor. Como V7 de Mi♭ menor toma su tercera, D, de la escala menor armónica: el séptimo grado de la tonalidad, elevado un semitono.
B♭7 y B♭maj7 se parecen en el papel y suenan opuestos: la séptima de B♭7 queda un tono por debajo de la octava, la de B♭maj7 solo medio tono. Esa séptima menor forma un tritono con la tercera mayor, el intervalo que empuja a B♭7 a resolver. B♭maj7 no tiene tritono y puede quedarse quieto.
Un acorde dominante quiere resolver. Su casa es el V de una tonalidad mayor, y el I de un blues, donde la tensión no afloja nunca.
B♭7 es el acorde que quiere resolver, así que terminar el bucle en él lo devuelve directamente al principio.
El esquema de doce compases resumido. La tónica es ya una dominante con séptima, y eso es lo que lo hace blues.
El turnaround del final del estribillo: B♭7 es el acorde que lo manda otra vez al principio.
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