- ii7G♯m7
- V7C♯7
- Imaj7F♯maj7
C♯7 es el acorde que quiere resolver, así que terminar el bucle en él lo devuelve directamente al principio.
El acorde C♯7 (Do sostenido séptima) es un acorde dominante construido sobre la fundamental C♯ (Do sostenido). Sus notas son C♯, E♯, G♯ y B. Es enarmónicamente el mismo acorde que D♭7.
Los acordes dominantes de séptima suenan tensos y bluseros. La séptima menor sobre la tríada mayor crea un tirón hacia la resolución, por eso este acorde es el motor del blues y de las cadencias del jazz y el pop.

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Para tocar C♯7 en el piano, coloca la mano derecha con el pulgar en C♯, el índice en E♯, el dedo corazón en G♯ y el meñique en B. Pulsa las teclas a la vez y escucha que suenen parejas. En el teclado, C♯ y G♯ son teclas negras y E♯ y B son blancas. E♯ es la tecla que normalmente llamamos F (Fa). El pulgar empieza en una tecla negra, así que adelanta un poco toda la mano, hacia el fondo del teclado. Practica las transiciones despacio y después añade el metrónomo.

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En guitarra, C♯7 se toca habitualmente con la digitación que muestra el diagrama. Este lleva cejilla en el traste 9: mantén el índice plano sobre las cuerdas y curva el resto de dedos para no apagar las cuerdas contiguas.
C♯ · E♯ · G♯ · B
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También conocido como D♭7
| Grado | Intervalo | Semitonos | Nota | Escuchar |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Fundamental | 0 | C♯(C#) | |
| 3 | Tercera mayor | 4 | E♯(E#) | |
| 5 | Quinta justa | 7 | G♯(G#) | |
| ♭7 | Séptima menor | 10 | B |
El acorde C♯7 se construye con fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima menor. Parte de la fundamental C♯ y apila los intervalos hasta tener el acorde completo: C♯, E♯, G♯ y B. La misma fórmula da el acorde en cualquier otra tonalidad.
El blues, el jazz, el funk y el rock'n'roll se sostienen sobre los acordes dominantes de séptima. Habitualmente funcionan como V7 resolviendo a la tónica o como esqueleto del blues de doce compases.
En tonalidades mayores, C♯7 es el V7 de Fa♯ mayor; en menores es el V7 de Fa♯ menor y el VII7 de Re♯ menor. Como V7 de Fa♯ menor toma su tercera, E♯, de la escala menor armónica: el séptimo grado de la tonalidad, elevado un semitono.
C♯7 y C♯maj7 se parecen en el papel y suenan opuestos: la séptima de C♯7 queda un tono por debajo de la octava, la de C♯maj7 solo medio tono. Esa séptima menor forma un tritono con la tercera mayor, el intervalo que empuja a C♯7 a resolver. C♯maj7 no tiene tritono y puede quedarse quieto.
Un acorde dominante quiere resolver. Su casa es el V de una tonalidad mayor, y el I de un blues, donde la tensión no afloja nunca.
C♯7 es el acorde que quiere resolver, así que terminar el bucle en él lo devuelve directamente al principio.
El esquema de doce compases resumido. La tónica es ya una dominante con séptima, y eso es lo que lo hace blues.
El turnaround del final del estribillo: C♯7 es el acorde que lo manda otra vez al principio.
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