Progresión IV–V–iii–vi en B♭ major
La progresión de acordes IV–V–iii–vi en B♭ major es una secuencia suave y sofisticada que usa los acordes E♭ – F – Dm – Gm. Es uno de los pilares armónicos del Pop - instantáneamente reconocible y fácil de tocar una vez entiendes su estructura.
- IVE♭
- VF
- iiiDm
- viGm
Acordes de esta progresión
Una tarjeta por compás, con la forma con la que de verdad se toca. Cambia entre teclado y guitarra arriba; cada acorde enlaza con su propia página.
Esta progresión tiene un carácter suave y sofisticada. Funciona muy bien en canciones de pop, pero también la oirás en muchos estilos cercanos. Pruébala con rasgueos en corcheas, arpegios partidos o un ritmo four-on-the-floor para cambiar su sensación al instante.
- Número romano
- IV – V – iii – vi
- Acorde
- E♭ · F · Dm · Gm
- Tonalidad
- B♭ major
- Compases
- 4
- Estado de ánimo
- Suave
- Género
- Pop
Escucha esta progresión
Por qué estos acordes
Los números romanos cuentan los grados de la tonalidad. Abajo se destacan los que usa este bucle, de los siete que ofrece B♭ major.
- IB♭
- iiCm
- iiiDm
- IVE♭
- VF
- viGm
- vii°A°
De dónde viene el impulso
En B♭ major, la progresión IV–V–iii–vi coloca cada acorde en un grado específico de la escala. Los números romanos describen cómo funcionan los acordes sin importar la tonalidad, y los símbolos de acorde reales (E♭ – F – Dm – Gm) te dicen exactamente qué tocar en guitarra, piano o cualquier otro instrumento.
Qué significan los números romanos
Cada número romano representa un acorde construido sobre un grado de la escala de B♭ major. Las mayúsculas (I, IV, V) son acordes mayores; las minúsculas (ii, iii, vi), menores; ° indica un acorde disminuido; un ♭ delante baja la fundamental medio tono (por ejemplo ♭VII).
Variaciones y sustituciones
El mismo material armónico, otro carácter.
- Añade séptimas
Extiende cada acorde a séptima y el bucle pasa del pop hacia el soul y el jazz sin cambiar una sola fundamental.
- Cuela un acorde
Añade un grado de paso antes del giro para retrasarlo un compás: habitual en música de alabanza y estribillos de estadio.
Consejos de práctica
- Repítelo antes de dejarlo
Toca los 4 compases veinte veces sin parar, en torno a 70 BPM. La clave es el regreso al principio, y eso solo se siente en la repetición.
- Mantén quieta la nota de arriba
Busca una nota que pertenezca a casi todos los acordes y sostenla en todos. Por eso un cantante puede quedarse en una sola altura durante el bucle entero.
- Muévete lo mínimo
Conduce las voces para que en cada cambio se muevan como mucho dos notas: la de Gm de vuelta a E♭ es la que hay que dejar suave. En guitarra deja sonando las dos primeras cuerdas; en teclado mueve un dedo cada vez.
- Y luego rómpelo
Cuando salga solo, empieza el bucle en F. Los mismos acordes, un peso emocional completamente distinto.
Modula desde aquí
Tonalidades cercanas a las que puedes saltar sin perder al oyente — un paso en el círculo de quintas en cada dirección, más la relativa y la paralela.
Preguntas más habituales
- ¿Qué acordes forman la progresión IV–V–iii–vi en B♭ major?
- La progresión IV–V–iii–vi en B♭ major usa los acordes: E♭ – F – Dm – Gm. Cada acorde corresponde a un grado específico de la escala, por eso los mismos números romanos pueden trasponerse a cualquier tonalidad.
- ¿Qué tempo y compás funcionan mejor?
- IV–V–iii–vi funciona en un amplio rango de tempo - normalmente 70–130 BPM en compás 4/4. Tempos lentos dan un aire de balada; los rápidos suenan a un tema enérgico de pop.
- ¿Por qué es tan popular esta progresión?
- IV–V–iii–vi concentra un fuerte movimiento armónico en un loop corto. Pasa por las funciones de tónica, predominante y dominante con una resolución satisfactoria, lo que la hace inolvidable en Pop y en muchos otros estilos.
- ¿Puedo usar los mismos acordes en otra tonalidad?
- Sí - los números romanos como IV–V–iii–vi no dependen de la tonalidad. Para tocarla en otra, simplemente toma los acordes I, IV, V (etc.) de esa tonalidad. Explora nuestras páginas de progresiones en cada tonalidad para tener los nombres de acordes resueltos por ti.