Włącz solo na gitarze z rozdzielonego utworu, a od czasu do czasu usłyszysz w tle hi-hat albo rozmazane klawisze pod akordami. Taka resztka to przesłuch. Ma go każdy separator, także nasze rozdzielanie ścieżek audio, i kiedy wiesz, skąd się bierze, przestaje tak przeszkadzać.
Skąd się biorą przesłuchy
Gotowy miks to jedna fala. Po masteringu gitara, klawisze i wokal nie są nigdzie zapisane osobno: zostały zsumowane, próbka po próbce. Model do separacji, taki jak Demucs, który pracuje w tym narzędziu, nauczył się na nagraniach wielościeżkowych, jak zwykle brzmi każdy instrument, i szacuje chwila po chwili, ile z miksu należy do którego.
Kiedy instrumenty grają w różnych rejestrach, to łatwe. Kiedy się nakładają, model musi zdecydować. Akord gitary i akord pianina na tych samych dźwiękach dzielą większość częstotliwości, a nuta basu siedzi dokładnie na stopie. Właśnie w takich miejscach kawałek jednego instrumentu trafia na ścieżkę innego.
Jak to wyglądało na dwóch naszych utworach
Puściliśmy dwa nasze nagrania, Mgłę i Ślad zespołu 3Biegun, przez ten sam sześciościeżkowy model Demucs, którego używa strona, i zmierzyliśmy głośność każdej ścieżki. W Śladzie nie ma pianina. Jego ścieżka pianina wróciła jako płaska linia: -65 LUFS przy około -12 LUFS ścieżki wokalu, czyli praktycznie cisza. Model nie wymyślił więc pianina, którego nie było. Przesłuchy dotyczą tego, co w nagraniu jest, i tego, gdzie to się nakłada.
Model sześciościeżkowy ma jeden znany słaby punkt i jego autorzy piszą o nim wprost. Nazywają go eksperymentalnym i piszą, że pianino ma w nim dużo przesłuchów i artefaktów, a gitara trzyma się dobrze. Zgadza się to z tym, co słychać, kiedy włączysz solo pianina w utworze, który je ma.
Pięć sposobów, żeby ćwiczyć mimo przesłuchów
- Słuchaj podkładu jako całości. Przesłuchy słychać, kiedy ścieżka gra solo, a kiedy ćwiczysz, wyciszasz swoją partię i grasz do reszty, a przy czterech czy pięciu ścieżkach grających razem większość resztek ginie.
- Ścisz ścieżkę zamiast ją wyciszać. Każdy pas ma własną głośność i jeśli ścieżka, której chcesz się pozbyć, zabiera ze sobą kawałek czegoś innego, zejdź z nią do 30 czy 40% zamiast ją wyciszać: harmonia zostaje, a nagrana partia jest na tyle cicha, że da się na niej grać.
- Dobierz podział do zadania. Przy czterech ścieżkach pianino i gitara siedzą razem w „inne”, przy sześciu są osobno, a nowy pas pianina jest najmniej czysty z sześciu. Jeśli nie potrzebujesz samego pianina, cztery ścieżki to jeden pas mniej do pilnowania.
- Zacznij od najlepszego pliku, jaki masz. Separator przyjmuje WAV i FLAC, nie tylko MP3. Mocno skompresowany plik zgubił już szczegóły, które model mógłby wykorzystać.
- Traktuj ścieżkę solo jako wzorzec. Ścieżka z odrobiną przesłuchu to i tak najwyraźniejszy obraz jednej partii, jaki dostaniesz. Posłuchaj jej solo, żeby zrozumieć, co gra, a potem ją wycisz i zagraj sam.
Czego przesłuchy nie ruszają
Nie ruszają rytmu. Każda ścieżka jest wycięta z tego samego miksu, więc trzymają się siebie, a zwolnienie utworu do 75% na ekranie ćwiczeń zwalnia wszystkie naraz i nie zmienia tonacji. Przesłuch zmienia to, jak ścieżka brzmi sama, a nie to, gdzie padają dźwięki.
Najszybciej wyczujesz to tak: rozdziel utwór, który dobrze znasz, w narzędziu do rozdzielania ścieżek audio, posłuchaj każdego pasa solo przez dziesięć sekund, a potem puść wszystkie razem i sprawdź, ile z tego znika.
