Pon en solo la guitarra de una canción separada y, de vez en cuando, oirás detrás un fantasma del charles o un borrón de teclado bajo los acordes. Ese resto es lo que en inglés llaman bleed: la fuga de un instrumento en la pista de otro. Todos los separadores la tienen, también nuestro separador de pistas de audio, y cuando entiendes de dónde viene molesta bastante menos.
De dónde sale la fuga
Una mezcla terminada es una sola onda. Después del máster, la guitarra, los teclados y la voz no están guardados por separado en ningún sitio: se han sumado, muestra a muestra. Un modelo de separación como Demucs, el que trabaja detrás de esta herramienta, ha aprendido con grabaciones multipista cómo suele sonar cada instrumento y calcula, instante a instante, qué parte de la mezcla corresponde a cada uno.
Si los instrumentos tocan en registros distintos, es fácil. Si se pisan, el modelo tiene que decidir. Un acorde de guitarra y uno de piano sobre las mismas notas comparten casi todas sus frecuencias, y una nota de bajo cae justo encima del bombo. Es ahí donde un trozo de un instrumento acaba en la pista de otro.
Lo que vimos en dos canciones nuestras
Pasamos dos grabaciones propias, Mgła y Ślad de 3Biegun, por el mismo modelo Demucs de seis pistas que usa la web y medimos el volumen de cada pista. Ślad no tiene piano. Su pista de piano salió como una línea plana: -65 LUFS frente a unos -12 LUFS de la voz, o sea, prácticamente silencio. El modelo no se inventó un piano que no existía. La fuga tiene que ver con lo que sí suena y con dónde se solapa.
El modelo de seis pistas tiene un punto débil conocido, y sus autores lo reconocen. Lo llaman experimental y avisan de que el piano sale con mucha fuga y bastantes artefactos, mientras que la guitarra aguanta bien. Encaja con lo que oyes al poner el piano en solo en una canción que lo tiene.
Cinco maneras de practicar a pesar de la fuga
- Escucha la base entera. La fuga se oye cuando una pista suena en solo, pero cuando practicas silencias tu parte y tocas con el resto, y con cuatro o cinco pistas sonando juntas casi todos los restos quedan tapados.
- Baja una pista en vez de quitarla. Cada carril tiene su volumen, y si una pista que quieres quitar se lleva un trozo de otra cosa, bájala al 30 o 40% en lugar de silenciarla: la armonía sigue ahí y la parte grabada queda lo bastante baja para tocar encima.
- Elige la división que pide el trabajo. Con cuatro pistas, piano y guitarra van juntos en "otros"; con seis salen aparte, y el carril nuevo del piano es el menos limpio de los seis. Si no necesitas el piano solo, cuatro pistas es un carril menos del que preocuparte.
- Parte del mejor archivo que tengas. El separador admite WAV y FLAC, no solo MP3. Un archivo muy comprimido ya ha perdido detalles que el modelo podría haber aprovechado.
- Usa la pista en solo como referencia. Una pista con algo de fuga sigue siendo la forma más clara de oír una parte. Escúchala en solo para entender qué hace y luego silénciala y tócala tú.
Lo que la fuga no cambia
No cambia el tiempo. Todas las pistas salen de la misma mezcla, así que van pegadas entre sí, y bajar la canción al 75% en la pantalla de práctica ralentiza todas a la vez sin tocar el tono. La fuga cambia cómo suena una pista sola, no dónde caen las notas.
La forma más rápida de entenderlo: separa una canción que conozcas bien con el separador de pistas de audio, escucha cada carril en solo diez segundos y luego ponlos todos juntos para oír cuánto desaparece.
