Un acorde escrito sobre una letra solo señala una sílaba. No dice en qué tiempo del compás entra, cuántas veces lo toca el grupo, ni qué pasa cuando un acorde llega antes de tiempo. El Lead Sheet Maker escribe justo lo que ninguna página de acordes sobre letra incluye: compases, ritmo, acordes con bajo invertido, acordes anticipados que se ligan por encima de la barra de compás, repeticiones y primera y segunda casa. No hay cuenta ni base de datos detrás. La hoja vive en la barra de direcciones, así que enviarla es enviar un enlace, e imprimirla es imprimir la misma página que estás viendo.
La página se abre con un ejemplo puesto, no con una hoja en blanco: dieciséis compases en dos secciones con nombre, un acorde anticipado sobre la barra en el compás 2, un bajo invertido en el 6, y una primera y segunda casa donde se repite el estribillo. Una barra "Forma" encima del papel nombra las secciones en el orden en que se tocan, dice cuántos compases salen, y tocar una lleva la vista hasta allí. Tocar "Borrar el ejemplo" lo quita todo entero.
Toca un acorde, escribe encima
Cada acorde de la hoja es un botón. Al tocarlo se abre un editor justo en ese sitio, con el mismo tamaño y la misma tipografía, así que nada más se mueve en la página mientras lo corriges. El editor muestra el compás y el tiempo en el que estás, un interruptor de Anticipar, un campo para el bajo invertido y una fila de atajos de calidad de acorde (may, m, 7, m7, maj7, sus4, dim y más abajo m7♭5 o alt), así que cambiar un acorde es un clic, no volver a escribir el símbolo entero.
El resto lo hace el teclado: escribir sustituye el acorde, ~ lo anticipa, / empieza el bajo, Tab pasa al siguiente tiempo, Retroceso borra el acorde, Escape cierra el editor. Según el propio recorrido guiado de la herramienta, para eso existe: corregir una hoja es más rápido que escribirla de cero, y eso importa sobre todo en una clase donde el profesor corrige lo que el grupo acaba de tocar mientras todos siguen mirando el mismo compás.
Texto: la hoja como texto plano
Cada hoja también existe como texto plano, y el botón "Texto" lo abre al lado del papel, sincronizado en ambos sentidos. Editar el texto vuelve a dibujar la hoja; editar la hoja reescribe el texto. Una línea de acordes se ve así:
| C . . . | Am7 . % . | F^ . . (C) | G7 . . >C |Cada compás va entre dos barras, y cada token es un tiempo (o una corchea, o una semicorchea: un compás se lee a la resolución que pidan sus propios tokens, así que tres tokens se leen como cuatro tiempos con el último en blanco, no como un compás en tresillos). Siete marcas cubren el resto, cada una en una tecla sin mayúscula o con una sola mayúscula, porque quien escribe esto suele estar corrigiendo una hoja en plena clase con una sola mano:
Sostener un acorde se escribe con un punto, así que C . . . es un solo ataque sostenido durante todo el compás; volver a atacar el mismo acorde es %; anticipar un acorde, que cae en la última corchea del compás y se liga por encima de la barra, es >C (y caer en el "y" de cualquier otro tiempo es +C, porque >C es en realidad la forma corta de +C en el cuarto tiempo); un acento, un ataque más fuerte, lleva un acento circunflejo, como en F^; un acorde que sigue sonando pero nadie lo ataca lleva paréntesis, (C); y repetir el compás anterior tal cual es solo unas comillas, ". Un acorde con bajo invertido es el símbolo con el bajo después de una barra, G7/B, y la hoja mantiene ese bajo en vez de reducirlo a un G7 normal, como haría una página de acordes sobre letra. Debajo de los acordes, una línea que empieza con m: lleva la melodía en la misma cuadrícula de tokens, una nota por tiempo sin elegir figura, porque una nota dura hasta que empieza la siguiente.
La melodía no hace falta escribirla a mano. Sube una toma en el editor de audio, o separa las pistas y abre la pantalla de práctica, y pulsa "Sacar la melodía". El servidor sigue la altura del canto cuadro a cuadro, y las notas aparecen aquí en el pentagrama con tinta más clara, bajo el mismo botón "Aceptar todos" que los acordes. Una voz separada se lee mucho mejor que una voz metida dentro de la mezcla, así que separar primero da mejor resultado, y la hoja dice cuál de las dos usó.
Lo que sale bien es una nota sostenida en un registro claro. Lo que sale mal es un melisma, una entrada deslizada hacia la nota y alguna octava suelta, así que lee la hoja antes de fiarte: corregir una nota es un clic en el pentagrama. Letra no escribe ninguna. Las sílabas debajo de los compases las pones tú, igual que todo lo que el modelo no oyó. Esto es para una grabación tuya, igual que el resto del sitio es para practicar con tu propio material.
Una hoja completa: secciones, repeticiones y casas
Nada de esto vale mucho sin la otra mitad de una hoja, que es el camino a través de la forma. Las secciones llevan un nombre entre corchetes, una sección que se repite puede llevar una etiqueta "×2", y las barras de repetición, la primera y segunda casa, y un Fine impreso van sobre los propios compases entre llaves: {1.}, {2.}, {segno}, {coda}, {Fine}, o cualquier palabra para un salto que cuatro opciones fijas no describirían bien para la quinta canción.
El título, el nombre de quién la toca, la tonalidad, el tempo y el traste de la cejilla se escriben entre llaves al principio del texto, y aparecen en el encabezado de la misma forma. Esa es la canción entera en una página: una estrofa, un estribillo marcado para repetirse, un bajo mantenido donde el grupo realmente lo toca, una anticipación ligada por encima de la barra, y las dos casas que le dicen al grupo qué compás tomar al salir de la forma. La tira sobre el papel lee esas marcas: lista las secciones en el orden en que se tocan y cuenta cuántos compases salen. El menú Exportar también puede seguirlas, así que un archivo MIDI lleva las repeticiones en vez de la página leída de arriba abajo.
Diagramas de guitarra para toda la hoja
El botón "Acordes" dibuja un diagrama por cada acorde de la hoja, una vez cada uno, en el orden en que se tocan por primera vez, sacados de la misma biblioteca de acordes que lee el Transportador de acordes. El diagrama de un acorde con bajo invertido lleva ese bajo escrito justo debajo del diapasón, "Si en el bajo", en vez de una línea de texto aparte. Hasta diez diagramas caben encabezando la hoja impresa; a partir de diez pasan a su propia página en vez de encogerse para caber.
Junto a los diagramas está el menú "Traer", que reúne los acordes del Editor de audio y de la pantalla de práctica tras separar pistas como un borrador listo para corregir, los del Transportador de acordes como compases a partir de letra con acordes encima, y los del Generador de pistas en ambos sentidos: traer una progresión como compases o enviar esta hoja para escucharla allí. El Generador de pistas solo toca la fundamental y la calidad del acorde, así que antes de que la hoja salga hacia allí, el panel "Pista" muestra qué se va a simplificar: un bajo invertido pierde su bajo, dos ataques en un compás se convierten en dos compases distintos, y una anticipación se aplana sobre el primer tiempo.
Cada marca descrita aquí, desde un acorde sostenido hasta un Fine impreso, existe porque una página de acordes sobre letra no tiene sitio para ella. Abre el Lead Sheet Maker y el ejemplo de dieciséis compases sigue ahí, listo para escribir encima.
